冠军篮球物语复联 4狂揽 12 亿，何以为家逆袭，五一档电影市场冰火两重天

发布时间：2024年07月07日 12:33 浏览量：

作者：谢明宏

编辑 | 李春晖

《复仇者联盟4》一上映，国产片纷纷出逃。不过，今年五一期间，黎巴嫩电影《迦百农》却在夹缝中求生存，继《摔跤吧爸爸》《看不见的客人》之后，再次展现了小国电影逆袭的魔力。

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一枝独秀的《复仇者联盟4》五一假期四天票房12.19亿元，远超第二名《迦百农》1.24亿元的成绩。不过，国产影片的集体低迷，很好地衬托出了“冷艳优雅”的《迦百农》。

毕竟《前任》拿9400万，《悟空历险记》拿1800万，《魔幻乐园历险记》拿1700万，一部比一部差，风光独好。五一档票房第一、第二名的《复仇者联盟4》和《迦百农》，分别开辟了商业片和文艺片的两片天空。

其实，黎巴嫩电影《羞耻》在去年的奥斯卡上就已引起广泛关注，该片以普通人的视角，将黎巴嫩国家历史融入两个男人的争吵之中冠军篮球物语，并获第90届奥斯卡最佳外语片提名。

今年的《迦百农》通过差异化的观影策略，在五一假期创造了口碑高峰，凭借豆瓣8.9的高分，位居“周口碑电影榜”榜首，上映9天（5月7日）票房收入达1.87亿元，而黄渤、张宇等人在微博的推荐，更是助推了其在社交网站上的高热度。

黎巴嫩电影的成功只是近年来小国电影在中国取得突破的一个缩影，2016年俄罗斯的《他是龙》、2017年泰国的《天才枪手》、2017年西班牙的《看不见的客人》、2018年意大利的《完美陌生人》等都是典型的小国电影热片。

一方面，小国也能拍出好电影，这对国内电影人持续鞭策；另一方面，在经历了去年批量电影生产的寒冬之后，《迦百农》能否给市场带来积极的行业启发？

家，一场催泪的反击

《迦百农》的成功之路可谓“一株小苔藓花开似牡丹”，影片原本的片名是《迦百农》，过于晦涩，文戏类型险些提前宣告“出局”。

《复仇者联盟4》在4月24日上映后，连续五天维持着80%的上映率，市场份额从4月29日开始回落，整个五一假期都维持在60%左右。也就是说，整个五一期间其他影片的希望，都在剩下的“40%市场”上。

原本业界对王家卫监制的《杀羊》、张震、廖凡、倪妮主演的《暴风雪》、以“无情无情”剧情迎合部分观众的《前任》等电影寄予厚望，但最终，以12岁孩子视角呈现的难民题材电影《迦百农》却闯进了票房。这其中真的有什么魔力吗？

4月29日，电影《迦百农》首映日排片率达到14%，位居《复仇者联盟4》之后次日排片率第二位。这个“时间差”是幸运的，作为当天唯一首映影片，在五一假期正式开始前积累了第一波口碑。

虽然4月30日、5月1日均有一些新片上映，对《迦百农》的排片造成冲击，但从5月2日起，《迦百农》的排片占比继续上升，由5月3日的11.5%上升到15.4%，5月4日上升到15.6%。

5月5日，五一小长假后的第一天，《迦百农》的排片率就高达19.8%；5月6日，继续攀升至22.2%；今天（5月7日），排片率已经接近《复仇者联盟4》的一半，达到23.5%。看来，大家工作之余的分享，都为推动电影的口碑发酵出了力。

《迦百农》的逆袭充分说明超现实主义的影像具有巨大的生命力，内容的震撼往往高于花哨的形式。口碑是第一贡献者，而口碑则来自于“现实”的感染力。这是一部取材于现实的家庭悲剧，主角是一个在难民营里发现的孩子。

这些现实加起来，形成了巨大的生命力，也兼容了不同文化背景的人们的认知。导演娜丁·拉巴基花了三年时间做社会调查，六个月拍摄了520小时的素材，又花了两年时间剪辑。光是这些数据，就值得很多中国电影人停下急躁的脚步，认真思考。

其实，《迦百农》首次与中国观众见面，可以追溯到去年的上海国际电影节。上影节的展映，让影片早早地在影迷中收获了良好的口碑。更何况，今年一季度热播的国产剧《都挺好》更是引发了不少“原生家庭”话题。《迦百农》的戏剧冲突，恰恰是孩子控诉父母“生儿育女不养”的举动，影片在此时爆红，可谓恰到好处。

再加上我们本土的“恐吓教育”，不少家长带着孩子去电影院看电影。在社交网站上，我看到了太多“自己教了孩子，结果被教育了两个小时”的中国家长，试图用小男孩的悲惨经历来凸显自家孩子的幸福生活。你看别人连饭都吃不饱，你妈花钱送你去补习班，你却不开心？

生下来不养，是最大的罪过

《迦百农》是一部根植于黎巴嫩的电影，但电影在表达上弱化了社会现实，使其故事在任何文化背景下都易于理解和产生共鸣。

故事从黎巴嫩12岁的难民男孩扎因开始，影片开头他这样描述自己的生活状况：“生活就像屎，比鞋子上的泥还要脏。”生活就像屎，比鞋子上的泥还要脏。“我要起诉生下我的父母”，男孩在镜头前平静地说。

扎因的家人住在贫民窟，他有七个兄弟姐妹冠军篮球物语，一家人过着贫困饥饿的生活。作为家中的长子，扎因从小就不得不在街头卖果汁、去药店帮父母骗处方药制作毒品、运送比自己还重的煤气罐来赚钱。

他做了一个孩子能做和不能做的一切。但他的父母从未给予他应有的爱、关怀和指导。相反，他们责备、侮辱和暴力对待他。更糟糕的是，尽管显然没有能力抚养孩子，扎因的父母却继续生孩子。

在这个家庭里，孩子失去了作为人的尊严，仅仅被当作劳动力使用。影片中有一场戏，赞恩想去上学，但是父亲不同意。母亲同意了，但理由却非常令人心酸和愤怒：因为上学可以让他从学校带回食物养家糊口。赞恩11岁的妹妹被父母逼迫嫁给房东的儿子，以支付房租。

一名黎巴嫩男孩、一名埃塞俄比亚妇女、一名叙利亚女孩、一名黎巴嫩“蛇头”；所反映的问题包括“童工”“童婚”“移民工人”和“叙利亚难民”，每一个问题都在撕裂黎巴嫩社会，显现出难以弥合的鸿沟。一场诉讼远不能解决所有问题。

赞恩的父母在法庭上为自己辩护，称他们也是命运的无辜受害者，他们也是在这种颠沛流离中、在一个冷漠肮脏的家庭中长大，贫困是这些人骨子里无法治愈的癌症。

但真正的贫穷，总是徘徊在“不得不做点什么”和“别无选择”之间。扎因的父母并非有意作恶，只是他们未能醒悟，无法改变命运，于是将责任推给下一代冠军篮球物语，通过生儿育女来碰运气。生儿育女不养育，养儿育女不教育的父母，真的应该感到遗憾。

影片最后，赞恩为自己的身份证拍照，但他拒绝微笑。摄影师说这是护照照片，不是死亡证明。他终于会心一笑，仍抱有一丝希望。

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黎巴嫩文豪纪伯伦有一句广为流传的诗句：“你的孩子不是你的孩子，他们和你在一起，但他们不属于你。”其实，这部影片值得很多家长一看。

小国批量拍电影，爆款有出路

今年五一假期，国产电影先是败在“胆小”，后又败在“底子薄”。五一假期后，《复仇者联盟4》注定失败，急需主流大片迎头赶上。可惜的是，国内主流商业片集体没能掀起波澜，艺术片更是无法突围。《迦百农》这部内核感人、营销漂亮的电影成功突围，着实给中国电影上了一课。

近三年的电影批发市场可谓是“忽冷忽热、起伏不定”。

2017年最显著的变化是非好莱坞电影的全面崛起，《摔跤吧爸爸》《天才枪手》《隐形客人》等小批量电影往往以小投入获得巨大成功，唯一落后的是日本电影，虽然引进数量最多，市场期待值也最高，但很难再找回2016年《你的名字》那样的大片奇迹。

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2018年迎来了大片寒冬，最明显的数据就是，2017年有15部大片票房过亿，而2018年，只剩下8部。在看到《摔跤吧爸爸》爆红之后，印度大片纷纷涌入2018年，整体趋势呈下滑趋势，仅有《小精灵先生》和《起跑线》两部票房过2亿。

2018年日本大片的表现同样不容乐观，《射雕英雄传》《哥斯拉：怪兽星球》票房仅为百万，《悲伤小店》《昼颜》《镰仓物语》票房仅为千万，即便是斩获金棕榈奖的《小偷家族》票房也不足亿，不过国民动画《多啦A梦：大雄的金银岛》依旧表现强劲，票房高达2.06亿。

热潮退去，行业洗牌，小玩家退出，大玩家接手。2019年的批次影片分布相对均衡，一两个国家独霸市场的局面已不复存在。他们似乎深谙“不要把鸡蛋放在一个篮子里”的风险原则。其中包括日本的《夏目友人帐》、泰国的《还能把弟弟还给我吗？》、印度的《母亲的复仇》、西班牙的《篮球冠军》、德国的《精灵怪兽：疯狂之旅》。

从2017年的《看不见的客人》到今年的《迦百农》，大片一直走小国路线。要想打响名号，首先就是类型上的创新：《看不见的客人》是一部走反常规路线的悬疑片，《天才枪手》将犯罪、间谍元素融入青春片，《他是龙》则是一部战斗民族的凶悍玛丽苏。

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